他讷讷张口：“你……”
居然没发出声音。
穆康闭了嘴。他被李重远的话弄断思路，又被林衍的表态搅乱了心。
林衍没看穆康，既然做了决定，就不再反复。他让几位暂时没事做的铜管把角落里的钢琴推到指挥台旁，领着全团重新对音，平静地说：“先走几遍，差不多了我再加进来。”
他手指滑过谱面确定小节数，继而抬手，身姿挺拔，指挥棒稳稳停在半空。林指又全开了他的镇定自若，不久前与穆康的争执好像没发生过。
大伙儿无缝衔接地进入工作状态。“灵魂伴侣”果然不是吹的，俩人带着乐团，两遍下来就把所有线条缕得干净整洁。
待到林衍坐上钢琴弹出第一个音，穆康整颗心便熨贴起来，仿佛尝尽了人世间所有的得偿所愿和志得意满。
就是这样。
和自己写曲时的初衷一点儿偏差都没有。
穆康和林衍弹琴风格很不一样。穆康的琴声独树一帜，激烈又偏执，林衍弹琴则细腻温润，更有大师风范。
穆康当时确实是在脑中就着林衍的琴声写下了这段钢琴。确切地说，自他听过林衍弹琴那天起，无论是笔下还是脑中的所有钢琴，都生长在林衍的琴声里。
去你妈的李重远，老子才不管什么人家愿不愿意。
老子就是要这么写。
老子就是要他弹。
只能是他弹。
对穆康而言，作曲是一场寻觅，寻觅精神感悟和现实共鸣，既然在林衍身上可以获得自己在寻觅的所有，自然要物尽其用，使出浑身解数抓在手里。
《困灵》将成为穆康迄今为止最成功的作品。排练到最后，所有人都已对此深信不疑。
散排练时天已经暗了，管乐走了一大半，管啸和陆西峰抱着乐器站在门边等人。邱黎明和李重远在和后面的人对弓法，穆康和林衍正在指挥台边看谱子。
管啸看了眼手机上刚收到不久的消息，抬头望着不远处的两位“灵魂伴侣”，对陆西峰说：“小小回来了。”