罗伯特又让两人微调整了一些动作，比如让阿诺德抬起一手放到西泽腰上，又比如让阿诺德做一个揽肩的动作……
因为想要营造出一种“求而不得”的“凄美感”，罗伯特和摄影师尝试了好几个ｐｏｓｅ，最后定了几个摆拍的动作。
摄影师比了一个“ＯＫ”，西泽闭了闭眼，找到了“宴秋”的内心。再睁开眼睛时，他平视的目光中，就只剩下了“他”熟悉的那件棉质西服，属于义工先生才会有的特别的西服。
第一组摆拍的动作是两人面对面有些错身的站在一起，西泽目光平视穿过阿诺德的肩头，用侧脸挡住阿诺德的侧影，在这张照片里不会露出阿诺德的脸，所以阿诺德只需要站着当背景让西泽一个人发挥便可。
第二组摆拍的动作也就是第一组多了一个倾身手掌贴肩的动作；第三组、第四组动作也基本都是阿诺德用身型当背景只拍西泽的脸。
到了第四组，则是西泽抬起一手指尖碰到阿诺德脸，同时站在他面前微抬一点下巴然后抬眼朝上看，镜头里会把焦距都对准西泽，然后给阿诺德侧影的鼻尖嘴唇下巴一个虚影的镜头，基本用手挡住了脸。
罗伯特对这几组的照片都非常满意，因为西泽状态非常好，表情眼神都很到位，而这些正是因为西泽此刻有些情动。
剧本里，因为义工先生并不露脸，所以对他这个角色有一些很特定的描写，比如棉质的西服，白色的立领衬衫，以及身上那一点时刻都有的烟草味……
西泽专注于一个角色，把自己当成宴秋，心境上便和演戏的时候有些不太一样，尤其此刻他的眼前有那特定的棉质西服，鼻尖下还隐约有一些烟草味。
头顶的白光打下来太亮，西泽被那光照的有些恍惚，偶然几个瞬间都不能立刻分清自己到底是不是宴秋，可心里念着义工先生义工先生，便真真是有了罗伯特嘴里那“求而不得”的隐秘的情愫，他抓了许久才抓住那个感觉，戳丝剥茧一点点握在手里，然后那感觉就好像露水一般慢慢渗透到他心口。
他跟随着摄影时摆拍的那几个动作时脑海里会跟着出现一些镜头，或者是剧本里两人的偶遇、或者是宴秋和义工先生的对话场景，又或者是雨天里，他站在街头，看着义工先生撑伞从街对面走过，他目光跟随的人没有发现他，他便一直痴痴看着，却也没有抬步追上，只是原地不动这么看着……
西泽到后来，至少有长达一两分钟的时间没有意识到自己已然入戏，他耳边有罗伯特和摄影师的声音，就跟着摆动作。
最后一个摆拍的动作是剧本里原本就有的场景镜头，也是电影最后给宴秋和义工先生的一个离别的结尾－－一个借位的吻／别镜头。
在拍摄的时候要求阿诺德背对镜头，侧头，西泽也要露出一边的脸，总之就是借位，只要拍摄的角度看上去是达到“吻别”的意思就够了。
阿诺德背对镜头而站，垂眼低头，西泽抬眸的刹那，阿诺德就觉得他眼神不对。因为西泽之前有过一段时间跟着他找“宴秋”的感觉，所以他很熟悉这个眼神——这是入戏了？
“西泽？”阿诺德低声皱眉喊了一声，可西泽没反应，脸上的神色却越发收敛，可眼神却根本不对，西泽演“宴秋”是什么样子阿诺德是知道的，这个情况，明明就是入戏魔障分不清剧情和现实了！
“宴秋？”为了印证心里的猜测，阿诺德干脆喊了电影里的名字。
这一次西泽果然有了反应，喉头吞咽了一下，目光沉沉一闪，那眼神分明就是入戏深了，根本把自己当成宴秋了。
而西泽在阿诺德那声“宴秋”之后，在熟悉的烟草味和棉质衬衫前，完全将现实和剧本混淆，他抬眼看着面前的阿诺德，便真正觉得那是义工先生，是求而不得、只能注目观看、都无法跟随其后的人。
电影里有这么一个场景，义工先生离开，宴秋去送他，雨天的泥泞地小路上，宴秋手里拿着借来的相机走在义工先生旁边，然后他突然喊了一声义工先生，在他转身时，反抓着相机，把拿着相机的手臂抵在了义工先生的肩头，借位拍下了一张两人面对面的如同“吻别”的照片。
宴秋是个胆小鬼，他没有勇气最后问义工先生要一个吻别，便只能借位拍下这章照片，他用自我欺骗的方式，给了自己和义工先生最后一个“美好”的结局。
他无法留下这位重要的人，更没有勇气开口，却只能用照片祭奠自己没有花开便寂寞凋落的情感，这是宴秋最后送给自己的结局。
如果西泽是剧本里那个真正的宴秋，他便应该按照人物的设定轨迹行动，老老实实待着，可西泽终究不是宴秋，他不赞同宴秋，内心里便会挣扎。
这也是演员入戏之后最矛盾痛苦危险的地方，他无法真正成为那个角色，最后只会将角色的灵魂和自己本人的灵魂交织在一起，成为一个矛盾的纠结体。
如果是真正的宴秋，西泽便接受这样的结局，偷拍下一张借位的照片，残破的下半生靠着这张照片继续自己欺骗自己。可西泽成为宴秋，便本能会挣扎，会抗争。
耳边是照相机快门快速按下的声音，那声音时远时近飘忽不定，终于，在阿诺德试探喊出那声“宴秋”之后，西泽维持着摆拍的动作，攀着“义工先生”的肩头，眼神中溢满了各种情愫，他黑眸闪动了一下，在近距离的错位下，又凑近了一点点——