“大官人多礼了。敢问大官人来此何干？”
即便世间传言之樵夫尽是得道之人，小蛇此时对成仙一事并无向往，只盼速速没了此人，好寻到了那物事回客栈歇息。
“在下四方游医，恰至蜀中，闻说此中木笔极好，只来采摘，如有冒犯处，还望丈人海涵。”
“游医？”樵夫面色稍动。
作者有话要说：
（1）钱：一钱，便是一个铜板。很长一段时间，白银不是中国的流通货币，私自铸造或流通都是犯法的，故而只在小范围边远山区流通。这个朝代还比较麻烦，大部分地区使用铜钱，由于没有大面额的钱币，经常要用牲口来驼钱。一贯钱中有一千个孔方兄，大约等于如今三百元人民币的购买力，也就是说，平常下个馆子，要带上一千个一块钱硬币的样子······看错斩崔宁就知道鸟，那个崔宁同学是自己扛着十五贯钱的，故而很显眼。白银这种东西，那个年代是拿来和“兄弟民族”交好的···岁币···而黄金这种东西，可能是由于汉代的慷慨（带到棺材去了），后世都极少拿来流通了。不过当时在四川一带出现了最早的纸币，交子，用于大面额的交易，可是这与我们贫穷的主角是毫无关系滴。至于川陕边境一带使用铁钱的事，暂且不考鸟···
（2）蜀音：有人考证过，那个朝代，闽蜀音很是相近。（参考文献写完了再列）至于为什么，窃以为是晋代的衣冠八族并不全沦落到福建去，肯定也有向四川逃亡的。因为四川和福建和相似，都是外隔重山，难进难出之处，故而与外界语言融合的几率也较小，所以进化得比较的缓慢，导致了距离东晋有一些年代的那个朝代，两地语言还如此相似。至于如今为什么大部分四川地区说的是西南官话，我推测的原因是在明末张献忠屠杀了川人之后，湖广填四川造成的，故而如今的四川话和湖北话很类似。就好像闯关东一般，现在的东北人其实大多是一个世纪以前的山东人一样。人过去了，语言也就过去了。四川现在还有一些边远的地区说的话非常类似闽南话，我乡人以前碰到过这样的四川人，只是变成了方言岛，从而没有被语言学家证实。
（3）不过实际上，这篇东西的对白是用官话的。毕竟去得时代远了，当时的人怎么说话，很难完全模拟出来。有很多地方不尽如人意，也就是说，水平比较有限，难以一一考证这个词或字或习惯用语在当时有没有出现，所以会有很多漏洞啊，先请原谅，再请赐教。
（4）关于语言还有一点要说的。当时的人第三人称用的是“伊”，但是男女不辨，而且确实看起来有点怪，为免造成错乱，就都改成“他”和“她”（反正宋末也有这样的称谓存在了）。
(5)= =某个事件的关系，引用的文字我都写上出处吧····
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝双雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
韦庄：《菩萨蛮》。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家：柳永《望海潮·东南形胜》。
大珠小珠落玉盘：白居易《琵琶行》。
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意。水流无限似侬愁：刘禹锡《竹枝词》。
宁为玉碎，不为瓦全：《北齐书·元景安传》
第2章 游医（2）
村落名曰平林，蜀中眉州西南角。背山面水，远山自西来，东西亦有两座小山。水为小溪，自村头向村尾盘桓，曲折东流。溪旁引出一三丈宽长池塘，放着鲤鱼苗。塘边雪梨正新叶娇嫩，亦有木兰数株，适见木笔，绒毛满身，甚是饱满。
“蜀中辛夷果然不错。”书生捋着并未显现的嘴须，摇头晃脑道。
前番尚在荆州大肆赞誉了一番荆湖木兰。不管何时为人觉察不轨便只有这一套。小蛇抬头，瞟一眼书生。
溪后宅前便是晒谷场，青石板砌成，时有修缮貌，甚是平整。晒谷场后乃是两座宅院。村头一座，村尾一座。村尾似为老宅，便只一进，瓦破砖残，墙灰已然剥脱，土墙风中尚有数株青草招摇。村头大宅乃是新砌，红瓦白墙，飞檐上踞着两只石鹰，外墙上数扇菱花镂窗。大宅似有两进，正门大敞，前庭开阔，正厅甚深，厢房东西各二列，回廊连缀。
虽说布构仍简，然而山野之中，深藏此等庄院已是奇事一桩。
“自当朝百余年前攻打蜀地，先人避难于此山以来，已传五代。”
“敢问老丈人贵姓？”
“免贵为柴。太丞请看，便是此地了。”樵夫引着那书生和书童来到村头大宅门口，“员外郎三代单传，地少人多，小人便作长工帮忙。近日员外郎捎信道将携眷返乡，故老夫人命小人多积些薪火。”
“适才道小衙内便是员外大人的子息？”
“实不相瞒，员外郎膝下并无一子，故三年前将小儿过继作公子。小衙内素体健活泼，并无大恙，只是去年腊月初过后便患了怪病。”
正交谈间，入了大门。并无仆役在门外应门，一眼望去，厅堂空无一人。樵夫道：“自去年腊月至今，已请寻遍镇上良医，药石重投，罔发如故。”
“老丈人可算寻对了人，我家师父便是人称‘东南六路神医吴’的吴神医是也。”小蛇望一眼书生，忽道。
“岂敢岂敢。小蛇，莫打诳语。”陷害我。书生面露惭色。
生漆门大敞，饕餮头金环埕亮。饕餮？小蛇略略嘀咕。前庭一地白光晃眼，两侧养了数株山茶。当中不乏名品。正厅在五级台阶之上，梁柱粗大，案椅严整。案椅均为紫檀木，椅背稍曲，上设蒲团，以蜀中黄密绢包裹，上绣牡丹芍药，绣工细致。厅堂正中亦是一张杨木屏风，黑漆阴刻金绘，花鸟鱼鹿，栩栩如生。一旁亦有数只紫檀木八足圆凳，曲足两头卷云，可爱之极。
樵夫令二人在椅上稍歇，道：“正厅无人，大门开启，定是小衙内又发病了。我去唤老夫人来见大人。”
樵夫自厅堂侧廊离去，神医吴用臀部蹭了蹭绢绣，再用双掌数度摩挲檀木椅背，此后右掌悄然伸至臀下````
“师父，你要摸牡丹尽可挪开尊臀。不然，徒儿目中觑来，师父恰在摸不该摸的某处。”
“咳。”神医吴缩回手，摸鼻。
“我看也寻常，这屋子怎就令你神魂颠倒？”小蛇嘀咕。
“徒儿啊徒儿，终归眼力不够。且不提别的，单是这蜀绣，便是贡品一类绣工。牡丹芍药之类刺绣，本是寻常之极，然而此绣前画便不凡，非名家之手不能出之，加之绢面亦是贡品密绢，绣丝彩丝，铺针细于毫芒，设色精妙光彩射目，一花之中，针法十变，鲜妍卓约``````况最为异常之事乃是```````”
脚步纷杂而来，神医住了嘴。樵夫及一名婢子自侧廊入来，樵夫人未至声先至：“吴太丞，小衙内发病不轻，烦来相看。”
神医吴缓缓将臀挪离椅垫，跟在樵夫身后，穿过侧廊，绕过一个小院回廊，到得东厢首屋。
一群仆役婢子围在厢房门前，房中亦有数人，嘈杂不休。便听得孩童尖声叫嚷：“砸得，砸得，统都将与我砸得！”
此后便是一阵翻闹，樵夫与神医开了条道，神医吴才入得门槛，一个茶盏便迎面飞来，神医吴伸右手一挡，本见得就要落在地下，却听他小声道了一句：兔毫。那茶盏不知怎地又掉到他的左手上。
东厢首屋颇大，外室起居，却不似厅堂摆了高椅，仍是案桌席地。屏风后乃是卧室。此时小衙内正跳上案几，仍叫道：“莫藏着，统将与我砸得！”手心中握一只银茶匙，四下散得一地碎瓷片。有青有白。
神医吴面上一抽。越窑青瓷。邢窑白瓷。
几人站得远远地，欲近而不敢。中有一老妇人，五六十年纪，葱白衫，搭件五色梅边翡翠背子。长脸吊眼，眉头深锁。